Поставляется в кинотеатры под кодовым названием «Сriminal intent» («Преступный умысел»).Чтобы вжиться в образ, Джереми Реннер общался с осуждёнными за ограбления преступниками родом из Чарльстауна. От них он, в частности, перенял специфический акцент.Свой режиссёрский дебют – драму «Прощай, детка, прощай» – Бен Аффлек также снимал в Бостоне.Все полицейские машины, показанные в фильме, относятся к вымышленному отделу A-8.

Warner Bros. уже второй раз за последние три года переснимают «Схватку». Только на этот раз без Бэтмана, и сдвигая сюжетную канву в сторону любовной линии. У Манна было слишком мужское кино, где женщины присутствовали для фона, в то время как мужчины устраивали перестрелки на оживленных улицах в центре города и признавались в любви своей профессии.

В «Городе» стреляют не меньше, но Аффлека больше волнуют отношения Дага и Клэр. Даг с подельниками грабят банк, в котором работает Клэр, берут её в заложники, но потом отпускают. У налетчиков возникают сомнения — не увидела ли Клэр лишнего? Даг вызывается разрулить ситуацию, в результате чего закручивается любовь-морковь.

Дальше, в лучших традициях жанра, Даг решает выйти из игры; всё тайное становится явным; возникает последнее крупное дело и сотня федералов на хвосте. На экране монитора читается банально. На деле — давненько не было фильма, где настолько переживаешь за антигероя. Такие, как Даг, должны мотать срок, но за последнюю треть фильма сгрызаешь ногти от постоянного волнения: уйдет — не уйдет, пристрелят — не пристрелят, заметут — не заметут, сдаст — не сдаст.

Лучшее, что есть в «Городе», — это даже не изобилие мастерски поставленных экшн-сцен, от которых вжимает в кресло, а общая атмосфера и актеры. Аффлек уже второй раз доказывает, что умеет работать с актерами. Даже сам Бен смотрится на месте, не говоря уже об остальных. Джеремми Реннер дает пацана, при виде которого лучше сразу в другой город переезжать; прелестная Ребекка Холл играет красивую мебель, но с эмоциями; Блейк Лайвли чуть ли не идет ва-банк ради того, чтобы вырваться из объятий «Сплетницы»; Пит Постлетуэйт вызывает законный вопрос — почему его так мало используют в таких ролях… И все они живут в кварталах, о которых Бен знает не понаслышке, поэтому на экране как люди, так и город выглядят не киношными образами, а живыми и настоящими.

За последние несколько лет Бен Аффлек сменил статус с «среднестатистический актер» на «талантливый режиссер». И если так пойдет дальше, то через, скажем, десять лет никто и не вспомнит о Бене-актере, а его будут знать исключительно как режиссера.
-------------------------------------------------------------------------------------
Снять качественную криминальную драму — не самое простое дело. Зритель в кино должен проникнуться историей и сопереживать персонажам. Но вот незадача: главные герои — преступники. Это серьезно осложняет задачу режиссеру и сценаристу.

Начинающий режиссер Бен Аффлек крайне напорист и целеустремлен. Он с ответственностью подошел к своей второй работе в качестве постановщика и реалистично воссоздал на экране жизнь бостонских преступников. Бен рассказывают довольно простую, но очень увлекательную историю о человеке, который пытается вырваться из криминальной жизни, в которую он был вынужден окунуться. Именно поведение главного героя вызывает то самое пресловутое сопереживание: Даг совершает ограбления, стараясь при этом обходиться без жертв и кровопролития, завоевывая тем самым зрительскую поддержку. Его друг и «коллега» Джим крайне вспыльчив и излишне кровожаден, но он готов на все ради друга и его философия возникла не на пустом месте, у него есть причины поступать именно так, а не иначе. В общем, парень не безнадежен. Еще есть напористый агент ФБР, который делает все возможное, чтобы помешать бостонским грабителям. Персонаж сильный, но каких-либо особых эмоций не вызывает.

И история работает. Аффлек кроме всего прочего вплетает в нее романтическую составляющую (которая, собственно, и является поворотным событием в жизни героя), заметно разбавляя уличные разборки и криминальную жизнь. Которая кстати показана бескомпромиссно и жестко. Как постановщик Аффлек безупречен. Ограбления сняты великолепно и оригинально. Маски-шоу отличные. Экшн высшего уровня. Жалко, что этих сцен не так много, как хотелось бы. Но в любом случае, фильм не дает заскучать и проносится на одном дыхании.

Если говорить об Аффлеке актере — сыграл нормально. Он дает себя классического (в плохом смысле) всего один раз — в телефонном разговоре с Клэр в конце. В остальное же время его игра очень и очень неплоха. Что до остальных, Джон Хэмм внушает, Ребекка Холл стандартная. Но всех задвигает Джереми Реннер. Я определенно фанат этого актера.

По итогу можно констатировать, что мир обрел нового хорошего режиссера в лице Бена Аффлека. В его активе уже две отличные работы, и теперь я с нетерпением жду нового фильма.
-------------------------------------------------------------------------------------
Зная потребности современного зрителя, желающего созерцать исключительно зрелище, сразу понимаешь как, далеко не самый лучший (а может быть как раз наоборот) актер, вдруг стал мега популярен в массах, и столь любим публикой. И пусть в последние годы запал восторженной любви поубавился, а Оскар за сценарий (!!!) забылся, Бен все же нашел силы вновь напомнить миру о себе, причем сделал это с весьма неожиданной, лично для меня, стороны. Судя по послужному списку, Аффлек — актер вполне заурядный, ничем особым, кроме, разве что дружбы с Кевином Смитом не выделяющийся, вдруг, в последние дни, нет, скорее часы — ВНЕЗАПНО — вырос в моих глазах, отнюдь, не как милашка с вечно открытым ртом и кривой улыбкой, а как очень умелый мастер по части постановки крепенького кинца.

Отступления ради посмею рассказать, что в момент моего просмотра сего фильма, уютный и без того забитый зал кинотеатра, словно по воле высших сил, уже в момент непосредственного начала, мгновенно заполонила группа, или даже группировка, гладко побритых, снабженных всей атрибутикой рэкетиров 90-х годов, ребят, скромно присевших в кресла для просмотра картины, судя по названию («Город воров»), так близкой их нежным душам и благородным сердцам. Замечу, что название моей статьи, своеобразная дань уважения этим милым людям, обильно поливавшим данный фильм именно этой фразой («Базару нет!»), наглядно иллюстрирующим тем самым свое довольное расположение к картине. И никогда еще, хочу подчеркнуть, никогда просмотр фильма не шел в унисон с самой разношерстной публикой, никогда процесс созерцания не был так созвучен общему ритму биения сердец всех его участников, так, что даже самый искушенный зритель, вроде меня, не остался разочарованным от увиденного. Бен Аффлек определенно нашел себя!

Костяк истории зарыт на процветающем, с криминальной точки зрения, районе Бостона, своеобразной земли обетованной для различных отбросов общества стремящихся выжить путем не столь заумного, но эффективного метода «пиф-паф». И как это часто бывает в подобных фильмах гангстерского содержания, есть типичный криминальный авторитет, типичный коп, и вполне типичная банда «чернорабочих каменотесов» делающих всю грязную работу. Только одно но — подача у Аффлека совсем не типичная. Не то влияние Нолана (которое, кстати, на лицо), или еще какая напасть, но отличительной чертой фильма является её крайний реализм, носящий особо заметный брутальный характер, порой перекрываемый лирическим соплежуйством — для милых дам, но все же сохраняющий крепкий энергетический заряд на протяжении всей своей продолжительности. Подобный размах криминального боевика, очень удачно оснащенный весьма колоритными персонажами, начиная от детектива ведущего расследования (за него отдельный респект) заканчивая второплановым криминальным боссом, дополненного очень реалистично поставленными экшн сценами и третьесортными ответвлениями сюжета поднимают картину до уровня криминальной саги нового поколения, достойной «Схватки» или даже «Темного рыцаря» (если убрать двух комиксоидных персонажей).

Единственное, что не пришлось по душе, так это сам Бен на главной роли, которому явно недостает харизмы и фактурности на фоне яркого и органичного окружения, так что развеять стереотип симпатичного мальчика, по крайней мере в моих глазах, ему не удалось, но учитывая тот факт, что работал он над проектом «за двоих» закрываю на это глаза и уповаю впредь на его режиссерский талант.

Сразу после просмотра фильма, на скорую руку ознакомился с дебютной работой Аффлека в большом кино — «Прощай детка, прощай», который хоть и не дурно смотрелся, однако, по уровню постановки и мастерству совсем не сравним с новеньким «Городом воров» уходящим по творческой лестнице на десять шагов вверх. И в этом еще один плюс создателю, доказавшему, что успех первого фильма не просто везение.

Очень реалистичная, жесткая и в то же время вполне развлекательная картина, рассчитанная на самые разные слои населения, начиная с юных поклонниц Бена Аффлека, заканчивая широколобыми интеллектуалами. Пока что один из лучших фильмов года, что я видел.

8 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Обычно вступление каждый раз имеет определенные стандарты по написанию, делая первые зарисовки на соответствующую тему, однако начать хочется иначе. Вставая со своих кресел с появлением финальных титров, столкнулся с одной, казалось бы, простой, мыслью. Обратился к самому себе, и сказал: «присмотрись». Бытует справедливое мнение о везении в дебютной работе, но когда тенденция рождается с появлением второго детища, сложно не присмотреться к той личности, что стоит за всем этим. Каждый может спросить себя, а кто он для меня, этот Бен Аффлек? С просмотром «Города воров» ответ на вопрос становится очевиден.

Львиная доля интереса заключается в поиске решения задачи, определяющей точные параметры и критерии, по которым новая работа Аффлека настолько нравится публике. У Бена есть свой сугубо личный взгляд на современный социум. Бросающаяся с первых же минут в глаза уверенная режиссура в первую очередь получает свое отражение в творческом подходе перед актерами, в тех задачах, что Бен перед ними ставит. Дело вовсе не в какой-то сильной индивидуальности, идущей от ведущих действующих главных и второстепенных лиц, хотя и без нее никуда. Как бы ни играли актеры, четко прослеживается связь между всеми персонажами, имеющимися в наличии. Перед вами десять мокрых с ног до головы человек разной национальности. Определите, кто из них из какого моря вылез? В воровском городишке Аффлека все из одного пруда.

GK Films, ответственные за производство данной картины, из прошлых лет лучше чем кто-либо знают, как закладывается основание для дальнейшей успешной криминальной драмы. Имея за своими плечами роскошь именуемую «Отступниками» и «Возмездием», богатый приобретенный опыт находит яркое воплощение в задумке, что Аффлек постарался до нас донести.

Обильная возможность податься в критику картины за ее определенные аспекты разбивается о стену, выстроенную теми плюсами, что картина в себе несет. Неудачный саундтрек, и не самая внушительная, а сугубо персональная романтическая линия могут задеть, но никак не обидеть. Существенное присутствие камерности действий замыкаясь в небольшом квартале, прибавленное к не самой выдающейся логистике всего происходящего, тем не менее упирается в богатый эмоциональный мир, что происходит на наших с вами глазах. Не несущая в себе казалось бы каких-либо новшеств история о бандите, становящимся на путь верный, приобретает неожиданно интересный оттенок, наполняя его невероятно новыми для всех впечатлениями.

Постановка экшн сцен преследует давно выработанные традиции в данном жанре. Индивидуальная красота отдельных фрагментов и людей в них участвующих оборачивается ранее неиспытанным увлечением. На равне с тонкостями криминального мастерства, в одну ногу шагают образы главных героев. Джереми Реннер изобилует преступными нравами, в то время как Аффлек проводя большую часть экранного времени в тихом омуте, тем самым делает акцент на ярких, бурных всплесках чувствительного пространства собственного героя.

Устроившись на новую работу — вы о ней фактически ничего не знаете. Однако имея энтузиазм, способный всеядно иметь масштабное распространение на любой вид деятельности, вы начинаете всецело подчинять его своему изучению нового ремесла. Каков результат? Вы получаете признание от коллег по цеху за яростное рвение сдвинуть то, что многим казалось таким неподвижным. Это кино стоит на ногах Бена Аффлека, держится за его руки и живет в его голове, сердце, и душе. А он — тот самый парень, что пытается двигать предметы, в чьей подвижности изначально мало кто был уверен. Вместе со многими общепринятыми когда-то ценностями, повседневную реальность стали покидать возможные случаи услышать у прохожего «да это вот такой просто очень хороший фильм». Приятно, что мнение этого прохожего в адрес «Города воров» я разделяю. Сильная и самобытная криминальная драма, в которой золотом и деньгами становятся не слитки и купюры местных банковских отделений, а конкретные человеческие судьбы.

Жаждете повстречать надежду? Найдете ее там же, где нашел и он. В зеркале.

9 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Начать жизнь с чистого листа. Не оглядываясь назад, следовать зову сердца. Ведь теперь не надо размышлять о прошлом, искать собственные ошибки, бороться с совестью и ощущать вину. Есть только прозрачное, чистое, светлое настоящее, которым хочется дышать полной грудью. Невольно каждый из нас, проснувшись ранним утром от прикосновения солнечного света, мечтал о столь мимолетных переменах, но воплотить их в реальность не представляется возможным. Известно, что жизнь ни на секунду не замирает, не останавливает свой стремительный ритм и не дает измениться тебе самому, а только все глубже затягивает в замкнутый круговорот порочных событий, который не имеет выхода. Лишь сильные человеческие чувства способны разрушить любую преграду и преобразить все на своем пути. Только они.

Город, в котором принципы и идеалы потеряли свою привычную ценность, изменить гораздо сложнее. Полицию, существующую за счет коррупции и изнемогающую от собственного бессилия, никогда не исправить. Организованную преступность, которая достигает намеченных целей любым способом, наплевав на порядки, нельзя остановить. В округе Чарльстон сожжены все мосты целомудрия, стерты границы закона. Справедливость здесь исчезла из поля зрения, на смену ей пришла алчность и аморальность. В очередной раз, разговаривая со зрителем на темы серьезного нравственного характера, Бен Аффлек выступает в амплуа режиссера, посвящая свою новую работу «The Town» родному штату Бостону, где будущий актер провел своё детство. Взяв за основу своего произведения новеллу Чака Хогана «Принц воров» он снимает, прежде всего, честное, беспринципное кино с налетом конформизма. В этой работе нет желания и стремления прибегать к художественному языку, лишь черным по белому читаются рассуждения о тех вещах, что знает сам режиссер, и о тех проблемах, которые волнуют именно его. Благодаря этому, картина, буквально, живет собственной жизнью, а атмосфера Города, словно дуновение ветра тревожит тебя, не оставляя безучастным.

Эта лента искренне говорит о переломе человеческих судеб и о герое, пытающемся вырваться из криминального мира, в котором он провел всю свою прожитую жизнь. Она в определенной степени о мнимой семье, которую связывает лишь дружба и общее дело. И это кино о любви на фоне изобретательных погонь, профессиональных ограблений и эффектных в плане хореографии перестрелок. Но, определенно, романтика в этой ленте играет не основополагающую роль, а лишь является еще одной подоплекой к разворачивающейся на экране драме, призванной периодически изменять тональность и стиль фильма. Вот благодаря таким интересным режиссерским приемам, Аффлек подобно Майклу Манну, органично и взаимосвязано переплетает в одной истории сюжетные линии противоположные по настроению, придавая картине то острые ощущения, то лиричный оттенок. Именно столь вдохновленный подход в совокупности с талантливым исполнением дает возможность действию фильма находиться на грани «Схватки».

Работа Аффлека, как ни одна другая картина, в совершенстве владеет почерком глубокого, ненавязчивого реализма. Идя второй раз по знакомой дороге окрестностей Бостона низшего класса, ему не только удается создать абсолютно иную картину без острых углов, но и еще глубже вникнуть в проблематику рассматриваемого объекта. Хотя, изобразить настолько достоверно образ бытия преступников самому Бену было отнюдь не просто, поэтому он прибегал к помощи досрочно освобожденных заключенных, полицейских и агентов ФБР, которые не раз принимали участие в похожих операциях. Но жизнь Города в отдельности и операторам, и режиссеру удалось передать самостоятельно и максимально естественно. Представленные типажи в сценарии, в обратном случае показаны крайне не типично, но весьма продуманно. Порой хочется больше сострадать ни якобы хорошим полицейским, а грабителям, которые не имеют иного пути. Не свойственные жанру неожиданные сюжетные повороты, психологический накал страстей, тоже имеют место быть. Как и хлесткие жаргонные диалоги, которые не воздвигают фильм в ранг искусства, зато делают его таким настоящим.

Неподдельную экспрессию картине «The Town», вне всяких сомнений, придает актерский состав, играющий, как на эмоциях, так и на контрастах. После ряда неудач, связанных с актерской карьерой, Аффлек предоставляет здесь сам себе возможность реабилитироваться и в полной мере использует её. Актер, не смотря на ряд замечаний относительно мимики, играет на приличном уровне, быть может потому, что характер своего героя ему кажется таким близким, а моральная амбивалентность и дилемма благородства столь знакомой. Персонаж, исполненный Джереми Реннером, совсем иной, а игра актера настолько проницательна, что невозможно отвести взгляд. Маниакальный образ убийцы-психопата, бесспорно, является жемчужиной этого фильма. Но действительно блестящей эту ленту делает взаимодействие между главными героями. Иллюстрация братских связей друзей, которые, хотя и противоположны по-своему характеру, но заботятся, друг о друге, показана интенсивно и без грамма фальши. Обостренность их взаимоотношений ощущается на протяжении всего хронометража картины и находит свое отражение в мощном и провокационном диалоге на кладбище. Поистине незабвенная сцена.

С первого кадра это кино проходит в крайне ожесточенном темпе повествования, выражающего все отчаяние, а также безысходность людей, совершающих движение по кривой линии жизни, и до последних секунд оно остается в напряженном ожидании прощания с прошлым. Вполне вероятно, что лента «The Town» всеми силами хочет казаться амбициозным триллером, раскрывающим новые грани режиссерского таланта Аффлека, но на самом деле она является работой более личной и откровенной. Это созерцательная история криминальной жизни с комплексным изучением характеров персонажей, которая тонко улавливает все мельчайшие нюансы данной ипостаси, и никоим образом не стремиться подавить человеческие чувства в центре захватывающей драмы.

… ведь с какими трудностями и испытаниями нам не предстоит столкнуться, какие удары судьбы пережить, всегда стоит надеяться на лучшее и хранить веру в душе. На этой или другой стороне.