Идеально выглаженная, симметрично построенная, гармоничная — именно такими словами хочется описать картину кино-виртуоза Майка Ли «Еще один год».

Хочу отметить творчество Майка Ли преданностью одного жанра, сплетенного из социальных и внутри семейных проблем, построенных на атмосфере всеобщего добра и взаимоподдержки. У него всегда все так слишком идеально, но мастерство Ли в том, что он балансирует на грани простоты, банальности и яркой неординарности сюжета и героев, что эта идеальность нам нравиться

«Еще один год» — это фильм без сюжета, где нет главного героя и поставленной перед ним цели. Это фильм — жизнь. Возможность просто понаблюдать за такими же как и мы.

При просмотре я поняла, что герои они просто живут на экране и не было чувства, что режиссер, сценарист прописали им алгоритм действия, не было чувства, что они играют в направлении завязки фильма. Я не смотрю кино, я проживаю еще один их год.

Идеальная семейная пара, не идеальная подруга и не идеальные пациенты. Смотришь и любуешься сплоченностью супругов, конечно возникает ложное чувство, что режиссер переборщил над образами Тома и Джери (даже здесь есть умиление от сравнения с мультфильмом), они без изъяна, что трудно представить в наши дни. Но это кино — разгрузка, после просмотра которого чувствуешь заряд оптимизма и внутреннего удовлетворения.

Это второй фильм Майка Ли, который поставил этого режиссера в ранг теперь уже моих любимых. Спасибо, Маэстро.
-------------------------------------------------------------------------------------
Спасибо Майку Ли за этот фильм.

Спасибо всем актёрам за прекрасную игру. Особенно Лесли Мэнвилл за роль Мэри, просто поклон ей! Не многие актрисы могут так откровенно сыграть. Глядя на её игру, начинаешь сопереживать, хотя она — отрицательный герой. (Это как Высоцкий в роли Жеглова — отрицательный персонаж, воспринимаемый положительно.)

В общем, фильм о судьбах людей. И не имеет значения, молоды они или стары, неважно из какой они страны, и какой национальности. Проблемы взаимоотношений между поколениями, между полами везде так похожи.

Этот фильм без спецэффектов и приколов. Иными словами не для развлечений. Этот фильм заставляет сопереживать судьбам, которые так пронзительно читаются в игре актёров.
-------------------------------------------------------------------------------------
Пожилая супружеская чета Том (Броудбент) и Джерри (Шин) живут в полной гармонии уже много лет. Выходные они проводят со своими родными и близкими: сыном Джо (Молтман), подругой Джерри Мэри (Мэнвилл), Кеном (Уайт) — сослуживцем Тома и его братом Ронни (Брэдли). Том и Джерри устраивают обеды для своих гостей и надеются на то, что их сын Джо найдет настоящую любящую девушку. Они проводят время за беседами о жизни, о любви, о семейном счастье. О том счастье, которое никак не может найти Мэри, которая день за днем приходит в гости к этим людям и постепенно понимает, что не хочет от них уходить. Так, проходит еще один год…

В современном кино такие неспешные, уютные фильмы появляются очень редко. Они, как глоток свежего воздуха на фоне всей копоти, гари и пыли, которые создает бездумный и беспощадный мейнстрим. Но даже съемки такой тихой, почти домашней ленты не смогли обойтись без затруднений и проблем. В основном, они связаны со смертью Саймона Ченинга-Уильямса — продюсера 12 фильмов Майкла Ли. Тогда руководство отошло Джорджине Лоу, работающей с Ли с 1993 года. Компания Thin Man Films объединила усилия с двумя британскими телеканалами Film4 и Focus Features, а также было выделено чуть более миллиона евро от UK Film Council. В итоге бюджет ленты стал примерно равен 10 миллионам долларов, на что режиссер выразил свое недовольство, сказав, что это самый маленький бюджет, который он получал за всю свою творческую деятельность.

Представленная год назад в Каннах психологическая драма с легким налетом иронии «Еще один год» не получила никаких наград, но, тем не менее, собрала неплохой урожай из высочайших оценок известных зарубежных критиков. Лента, номинированная на премию «Оскар» за «лучший оригинальный сценарий» представляет собой историю, наполненную философско-психологическими диалогами и размышлениями. Режиссер-постановщик Майкл Ли чувствует себя в этом жанре вполне свободно. Его самые известные ленты («Вера Дрейк», «Беззаботная») были также посвящены человеческой трагедии и обретению личного счастья.

Желание снять настоящую душевную, нефальшивую драму, в которой почти вся ответственность ложится на артистов, сподвигло Ли взять на главные роли по-настоящему достойных актеров, с которыми ему предстояло сотрудничать уже не в первый раз. Работа с «оскароносцем» Джимом Броудбентом стала седьмой по счету для Майка Ли, что говорит о полном доверии и уверенности друг в друге. С остальными актерами, кроме Оливера Молтмана, режиссер на съемочной площадке встретился в пятый раз. Их отношения, ставшие уже по-настоящему дружескими и похожими на чувства Тома и Джерри, разумеется, сказались на фильме. По словам всей группы, это очень помогло им прочувствовать своих героев, которые год за годом дружат, общаются, переживают все происходящие события. А упорная пятимесячная работа режиссера с каждым актером в поисках филигранно точного психологического образа для каждого персонажа не могла не принести свои плоды. Особенно ярко сыграла Лесли Мэнвилл, феноменально точная передача образа «одинокой женщины далеко за 40» заставляет почувствовать все эмоции и страдания, которые переживает Мэри. Режиссер сделал каждого героя обыкновенным человеком, но с богатейшим внутренним миром, который наполнен и проблемами, и личными переживаниями.

Эта тихая, семейная драма обязательно порадует любителей спокойного кино. Полностью построенный на диалогах фильм, без единого монолога или мысли вслух, становится отличным сеансом психотерапии, как для Мэри, так и для зрителя. «Ещё один год» заканчивается просто, безо всякой помпезности, тем самым показывая, что хоть фильм и закончился, жизнь продолжается, несмотря на все.
-------------------------------------------------------------------------------------
Еще одно кино об одиночестве, причем глубоком. О страшном чувстве, способном выжать из человека все жизненные соки, трансформировать его лишь в один «комок нервов» и сгусток агрессии, в буквальном смысле раздавить как морально, так и физически. Причем, картина нам наглядно показывает, что мы сами виноваты в том, что одиноки, поскольку: отвергаем хороших людей только потому, что они внешне не красавчики, вышедшие с обложек глянцевых журналов, тем самым спускаем свое, возможно, счастливое будущее в канализацию; надеваем фальшивую маску и пытаемся казаться чем-то большим, чем мы есть на самом деле, вместо того, чтобы просто быть честным с самим собой и окружающими; уделяем слишком много времени и внимания незначительным проблемам, которые, по сути, нас не должны волновать, вместо того, чтобы работать над собой и радоваться каждому прожитому дню, и, вероятно, из чувства зависти и эгоистических соображений, бесконечно грузим других своими проблемами и, в результате, теряем друзей, товарищей, знакомых. А жизнь, пока мы размениваемся по мелочам и совершаем глупости, стремительно проносится мимо нас, и упущенные возможности уже не вернуть.

А еще кино преподносит нам простую истину: счастье, на самом деле, в обычной жизни и его надо ценить, что подтверждается на примере центральной пары.

Лично для меня это гениальная, невероятно правдивая драма с великолепными актерскими перфомансами. Не беря в расчет точно воспроизведенные реалии повседневной жизни англичан, принадлежащих рабочему классу (учитывая национальность Майка Ли, это неудивительно), поразило, с какой изящной простотой режиссер снял о сложном — ненавязчиво, без морализаторства. Если же вас интересуют затронутые проблемы в фильме, которые нас преследовали и будут преследовать всегда, то смотрите незамедлительно.
-------------------------------------------------------------------------------------
Думают люди в Ленинграде и Риме,
Что смерть — это то, что бывает с другими,
Что жизнь так и будет крутить и крутить колесо…
Слышишь? На кухне замерли стрелки часов.

По всем правилам хорошего тона, надо было бы начать издалека, представившись джентльменом из какого-нибудь английского графства, и рассказать историю о его падениях-мучениях-взлетах с непременным хэппи-эндом, как сделал это Том Хупер. Такой фильм наверняка соберет не только восторженные отзывы критиков, но и радостные вопли знакомых и друзей, словно говорящие о том, что фильм априори «маст си», иначе конец света.

Однако, соотечественник все того же пресловутого Хупера Майк Ли решил, что имея тридцатилетний опыт постановки фильмов и пару-тройку номинаций на самую престижную премию, можно подать материал зрителю прямо в лоб. Прямо у него на глазах, шестидесятивосьмилетний старик вытаскивает парабеллум из нагрудного кармана, и сбивает низко пролетающий Боинг. Произносит: «К дождю». Ну ничего, мы же в Англии, а в Англии дожди идут часто. Именно поэтому 747е надо иногда сбивать, чтобы хоть как-то развеять ту серость и влажность, которую они создают на туманном Альбионе. Да и не только на нем.

В то же время, сбивать постоянно самолеты — не дело. Над домом известного в Альбукерке наркобарона Хайзенберга столкнулось аж два, устроив целый самолетный дождь, а он так и пытается отчаянно выжить в засасывающей его все глубже рутине. То есть, одной шоковой терапией ничего не добьешься, и дедушка Ли это знает. Поэтому, решая действовать от обратного, он погружает зрителя в эту самую английскую серость на протяжении двух часов или целого года повествования. Тем самым он показывает, что даже смена времени года не являет собой каких-либо перемен. Но рутина, естественно, далеко не единственное, о чем нам предлагает поговорить режиссер. Попутно являясь сценаристом, он незатейливо вписывает в скрипт довольно острые социальные темы, и открыто смеется над той, которой посвящен не один серьезный фильм. Иногда, она даже выходит на передний план. Это история самодостаточной женщины. После всех од, спетых подобному образу жизни одними из самых лучших актрис (Мэрил Стрип, Одри Хэпберн), постановщик «Еще одного года» снимает скорлупу и выводит все на чистую воду, высказывая однозначное и аргументированное мнение на сей счет.

Надо заметить, академики тоже высказали однозначное и, возможно, аргументированное мнение по поводу этого фильма. Данный вопрос, безусловно, уже покрылся порядочным слоем пыли, как и рассматриваемый дедушкой Майком. В фильме, он, отвлекшись на пару минут от основного повествования, проводит открытый урок, посвященный антропогенному фактору и его последствиям; где шесть тысяч пятиклассников раскрыв рты и выпучив глаза, смотрят, и ничего не могут понять. И может именно поэтому болванчик, на который номинировался этот фильм, ушел не в ту степь. Недаром ведь говорят, что Оскар за лучший оригинальный сценарий, как правило, получают лучшие фильмы. В этом году мы в очередной раз получили довольно досадное исключение и дабы его хоть как-то исправить, я, как посредник великолепного таланта, предлагаю вам к просмотру «Another year», с надеждой, что вы оцените его так, как он того заслуживает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Ещё один… фильм- Майка Ли. Далеко не лучшая его работа, хотя и выдержанная в традиционном для режиссёра ключе, при этом заметно уступающая именно фону всех остальных его ранних картин, сильно проигрывая сравнение своим предшественницам. Обычно переходящий в крайности англичанин, снял свою последнюю ленту- очень спокойно, видимо уже годы берут своё, и эту успокоенность закономерно впитал в себя экран.

Неспешная череда семейно-дружеских посиделок с «кисло-сладкими» пикировками-шуточками перебивается лишь изредка, например- несуразностью похорон или допустим пространным спичем- «О пользе компоста, на фоне упадка экономической мощи Британии». Первые кадры, с затюканной Имелдой Стонтон, здорово напрягают, но после пяти минут вздыхаешь с облегчением, фильм становится расслабляющей глаз и мозг- социально-бытовой драмой.

Тут нет центрального конфликта, то что отличало все предыдущие кинофильмы Ли, а есть лишь детализированные кризисы персонажей-одиночеств, на фоне немолодой и сравнительно счастливой супружеской пары главных героев. Если в прошлых лентах британца конфликт заключал в себе центральный персонаж, то здесь Том и Джерри — скорее «лакмусовые декорации» под противоречивых героев второго плана. Семейные ценности противопоставляются одиночеству, пожирающему со временем жалеющего себя индивида.

«Певец неудачников» Майк Ли всё-таки находит возможность выразить свои привычные сочувствия «маленькому человеку». И если нам сначала казалось, что главные герои- это всё время находящиеся в кадре идиллические Джим Броудбент и Рут Шин, то последняя сцена фильма- с общим застольем, расставит всё по своим местам. И камера застывшая в крупном плане, замечательно отыгравшей Лесли Мэнвилл, подскажет зрителю, что главной героиней фильма была экспансивная дурнушка Мэри.

7 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Одиночество — неоднозначное понятие. Неоднозначность эта проявляется уже хотя бы в различии двух феноменов в рамках одиночества, как социально-психологического явления: положительное одиночество (уединение) и негативное (изоляция). У всех свои причины и свои обстоятельства. Кто-то чувствует себя одиноким, даже находясь в шумной компании или ужиная с любимым человеком прохладным летним вечером. Кто-то не чувствует себя одиноким за счет множества интересов и увлечений, даже несмотря на то, что засыпает каждый вечер в обнимку с подушкой.

Байрон говорил, что «в одиночестве человек себя часто чувствует менее одиноким». Ромен Роллан — что «большая душа никогда не бывает одинокой». Американский писатель Элберт Хаббард подчеркивал, что «истинное одиночество — это присуствие человека, который тебя не понимает», а Артур Шопенгауэр писал, что «каждый человек может вполне быть самим собою, только пока он одинок». Список великих людей, имевших свое особое мнение об одиночестве, можно еще долго продолжать, делая реверансы в их сторону. Но пагубным является то одиночество, которое возникает из-за низкой самооценки, в результате которой человек попадает в порочный круг, приводящий только к еще больше падению этой самооценки.

Новая работа Майка Ли «Еще один год» не исследует проблему одинокого человека, но помещает этого человека раз за разом в такие обстоятельства, которые проявляют всю отчаянность и своими руками созданную обреченность через эмоциональную копирку. Рисунок получается слегка размытым, но абсолютно простым для понимания.

… Семейной паре Тома и Джерри можно только позавидовать: они живут в полном согласии и гармонии друг с другом. А вот дела у подруги Джерри Мэри идут не самым лучшим образом. Она одинока и подавлена этим одиночеством, и хотя она с большим удовольствием приезжает к друзьям в гости, но визиты эти проходят для нее не лучшим образом.

Мэри — натура истерическая, настроение у нее сменяется в одну секунду, а обида на то, что она одна, а время течет, и женщина стареет, и она чувствует себя так, словно с каждой минутой уменьшаются ее шансы на хотя маленький кусочек такого счастья, которое она видит в семье Тома и Джерри, обида эта не дает ей покоя, приводя к желанию напиться вина и забыться. Мэри нравится Джо, сын ее друзей, но Джо младше ее на 20 лет и он воспринимает Мэри, как свою тетю, а тут еще он и девушкой обзаводится. Так весна сменяется летом, лето осенью, осень зимой, а потом наступает еще один год…

Умная драма, построенная на диалогах, «Еще один год» — один из лучших фильмов прошлого года. Это редкое в своей ценности, гуманное в своей безоружности, меланхолическое и одновременно с этим светлое кино. Великолепная режиссура и актерские работы, не вызывающие ни слова упрека. Британский юмор в сочетании с трагедией маленького человека, которая легко понятна каждому, но трагедия эта не выставляет своего носителя жертвой, поскольку нам предоставляется возможность увидеть характер с разных сторон, и некоторые стороны вряд ли могут понравиться.

Очень простая по структуре и наполнению история, которую легко смотреть, при том не развлекаясь, а сопереживая и испытывая самые разные эмоции, — «Еще один год» — прекрасное задание на дом, которое интересно изучать и, благодаря которому, становишься только умнее.

8,6 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Очень милый, спокойный фильм. Диалоги жизненные, а по героям можно изучать психологию — настолько (иначе не скажешь) смачно прописаны их типажи и характеры, что от живых людей и не отличить. Всей душой сочувствуешь Мэри, заблудившейся в жизни, понимаешь сына, Джо, наблюдаешь за ежедневной жизнью Тома и Джерри. Очень понравились слова Мэри об их доме — «У вас здесь всегда так хорошо!». Мне в этом фильме очень понравилась именно идея эдакого Дома Дружбы (вспоминаете историю с Чебурашкой и прочими? оттуда ассоциация), где знакомые люди могли бы встречаться, чтобы просто побыть вместе, побыть людьми, показать себя — и не с самой порой лучшей стороны, но именно это ведь и есть общение… и жизнь. Хотя, как мне кажется, герои показывают свою душу именно оттого, что хозяева дома бесстрастные. Они живут комфортно, не сделали большого зла в жизни, за что было бы себя корить. но и не делают большого добра. Они просто спокойны и невозмутимы. А потому именно они-то никаких почти чувств не вызывают, и на их фоне остальные герои выглядят очень ярко.

Игра актёров просто потрясающая. Мне больше всего понравилась героиня Мэри. Актриса выразительно играет свою роль, так, что сам факт игры улетучивается напрочь, остаётся несчастная женщина, всеми силами старающаяся отсрочить приближающуюся старость и одиночество. Видно, что женщина эта весёлая, и её стакан действительно наполовину полон. Она очень (другого слова не подберу) живая, на её фоне спокойные и даже блёклые Том и Джерри как-то теряются, она заполняет собой пространство вокруг, от её лица нельзя оторвать глаз — настолько богатая мимика. Джо (говорю об этом из-за большого удивления) очень напоминает мне моего одногруппника — поражаюсь, как это возможно, но даже взгляд у них одинаковый — немножко задумчивый и одновременно с искринкой.

Люди в фильме показаны со сложными судьбами, со своими проблемами, но очень трогательно, не грубо, мягко. Потому проникаешься к ним душой, и два часа пролетают незаметно, и в конце становится жалко, что лишь один год их жизни нам показан — его словно выхватили из общего её течения совершенно случайно. А так хочется узнать, а что с ними произойдёт дальше, как решат они свои проблемы, как вообще повернётся их жизнь дальше…

Этот фильм, думаю, будет интересен всем тем, кто любит жизнь во всех её проявлениях, кому нравится анализировать психотипы, кто любит сравнивать судьбы и случаи, искать смысл в повседневности. А так же тем, кому нравятся хорошо написанные диалоги, качественная операторская работа и просто здоровская игра актёров. И сдержанное обаяние, присущее британским фильмам.
-------------------------------------------------------------------------------------
Немолодая семейная пара — Том и Джерри — живет душа в душу и, кажется, не знает, что такое семейные ссоры. Все свободное время они проводят в своем саду (не это ли секрет счастья по Майку Ли?). На выходные в разные времена года к ним заглядывают старые друзья.

Определить этот фильм как один из лучших в карьере режиссера (как поступают многие критики), наверное, стоит только из-за того, что степень проникновения морали в ситуацию и поступки героев наконец-то приведена практически к минимуму. Даже одному из стареющих персонажей фильма, который немного перебрал и начал было разносить молодежь, за то что она молодая и беззаботная, и все в мире для нее, Майк Ли вложил в уста реплику спохватившегося старого ворчуна, что мол, ну это закон жизни, а ему, старому ворчуну, пора бы уже и примирится с таким положением вещей. Вообще, Майкл Ли наконец-то в своей тарелке, когда все его выразительные приемы, будь-то: аккомпанемент классической музыки с доминантой струнно-смычковых (но именно в таком антураже она оказывается почти к месту) или постоянные отсылки к расовому вопросу, — это уже по инерции и частично отходит на второй план.

Как и обычно у режиссера, главные герои истории — точно попадающие в выборку среднестатистические англичане. Кто-то испытывает проблемы с возрастной адаптацией, кто-то уже смирился. Подруга Джерри Мэри, например, нет. Или Кен, старый приятель Тома, он без особой рефлексии уживается с проблемами с лишним весом и алкоголем. Но страдать-то вот приходится обоим. Наши герои трагикомического образа, Мари и Кен, не состоят в браке, оттого, по мысли Майка Ли, собственно, и все проблемы. Семья — священна. Но этот постулат как-то особо нам не навязывается, и отношения с маниакальной хирургической одержимостью не препарируются. Большее внимание уделено актерским перфомансам Лесли Менвилл и Питера Уайта после бутылочки вина. В этой связи немного обидно за непроницаемость главных героев, что характеры Тома и Джерри режиссер оставляет совершенно статичными.

Нам всем ведь необходимо время от времени выговориться и, быть может, даже выплакаться. Немного выпить, чтобы расслабиться, и провести весело время с близкими людьми, посмеяться от души. За этим зритель и будет наблюдать в течение полутора часов фильма. Жаль только половину самых запоминающихся сцен уже показали в трейлере.
-------------------------------------------------------------------------------------
В наполненной всевозможными диалогами картине «Ещё один год» мастер нюансов Майк Ли обнажает для зрителя мир близкого общения. Общение в кругу безупречной семейной пары Тома и Джерри с готовностью преподносится на всех уровнях. Доверительный разговор с мужем, шутливое знакомство с избранницей уже засидевшегося в холостяках сына, приём гостей в уютном саду. Чувство единства, словно круги по воде, расходится от счастливой семьи и достигает печальных одиноких островов, какими в фильме представлены главная героиня повествования Мэри и несколько второстепенных персонажей вроде друга семьи Кена или брата Тома — старика Ронни.

Удивительный в своей обезоруживающей открытости образ Мэри врезается в память не хуже, чем учительница Поппи из «Беззаботной». Но если молодая Поппи переживала свою открытость всему миру в позитивном ключе, то на розовых очках стареющей Мэри появилось немало тёмных пятен. И простые радости оборачиваются обидами на утерянные возможности. Произведённый на Мэри эффект от общения в домашнем кругу становится самой выразительной частью фильма. Чужая семья как идеал здесь и сейчас притягивает вновь и вновь, побуждая раскрыться до конца, со всей своей болью и терзаниями.

То, что одиночества всегда разные, блестяще показано в тихом и трогательно-неловком диалоге Мэри и не менее несчастного Ронни. «Не хотите обняться?» — импульсивно спрашивает Мэри. Ронни в ответ предлагает чай.

Крайняя непринуждённость актёрской игры, простота и доступность образов, будто взятых из соседней квартиры, вынуждают зрителя стать в позицию «подсматривающего». Вот только Майк Ли с поистине британским тактом обходит все тёмные углы вуайеризма, превращая обыденность в драматическое повествование с неожиданным терапевтическим эффектом.

9 из 10