Во время съемок Екатерина Климова была на шестом месяце беременности, все трюки за неё выполняла канадская дублерша.Рабочее название фильма - «Черные следопыты».В фильме содержится аллюзия - сцена, в которой героя Данилы Козловского приводят к немецкому офицеру, сильно напоминает сцену из «Судьбы человека» Шолохова.Значительная часть использованной в фильме военной техники — бутафорская (что отчётливо видно на примере танков). Настоящая же в «сражениях» участия не принимала и служила фоном, а после съёмок перебралась на площадку фильма Никиты Михалкова «Утомленные солнцем 2». Для съёмок картины канал «Россия» пригласил прославленного канадского постановщика трюков и визуальных эффектов Джона Аттарда, известного своими работами над фильмами «Гладиатор», «Чёрный ястреб» и «Лара Крофт — расхитительница гробниц».Параллельно с киноверсией фильма был снят телевизионный вариант, в который вошло несколько дополнительных сцен, его премьера состоялась 9 мая 2008 года на канале РТР.Съемки фильма прошли не в Ленинградской области (в фильме действие происходит именно под Санкт-Петербургом), а в Псковской.Другие версии названия фильма - «Следопыты» и «До первой крови».

На какую тему наши умельцы кинематографа больше всего снимают фильмы? Конечно же, на тему Второй Мировой, и вот очередной фильм выходит на эту тематику, но одной лишь этой темой людей в кинотеатр не загонишь, нужна какая-то изюминка в фильме. И вот этой изюминкой стала некая толика фантастики в фильме, об этом можно уже догадаться с названия самой картины «Мы из будущего»

Бравые ребята во главе с главным героем по кличке Борман зарабатывают себе на хлеб посредством раскопок вещей с Второй Мировой Войны, после чего они их продают. Жили ребята, не тужили до тех пор, пока не раскапывают под землей помещение, в котором находят хороший куш, и как такое дело не обмыть. И вот во время своего праздничного чаепития они находят старые документы со своими именами и фотографиями. Конечно же, ребята думают, что все дело в водке и решают освежиться в реке. Но нырнув, они оказывают в самом разгаре битвы, которая происходит в далеком 1942 году.

Сама задумка картины неплохая, хотя и не оригинальная, главное все это дело умело подать. В наше время, когда отечественные картины радуют очередной порцией сыроватости и косяками в съемках «Мы из будущего» отчетливо выбивается и выделяется, потому что картина действительно по уровню качества выше на голову, а то и две от своих конкурентов.

Сперва давайте обсудим актерский состав. Молодые актеры во главе с Данилой Козловский смотрятся вроде бы и неплохо, но их актерская игра все равно желает лучшего. Тот же Данила все время ходит в каком-то вечном ознобе, все время его почему-то трясет и контузит, и если это состояние еще можно оправдать, когда идут боя, то причина его вечно тряски в мирное время непонятно. А вот кто из актеров хорошо выделялся своей актерской игрой так это Игорь Черневич в образе особиста Жорина. Хорошо смотрелись Данила Страхов, Сергей Маховик и Екатерина Климова. В общем, к актерскому составу никаких серьезных претензий нет.

Конечно же, какой фильм о войне без самих сцен боев. И здесь тоже все смотрится довольно прилично, а если учитывать скромный бюджет картины, то вообще замечательно. Хотя техники в кадре, конечно, не хватало, но и так все смотрится хорошо.

А вот что не порадовало так это вечный стереотип, к которому прибегают авторы постановок фильм, а именно, этот то, что какой-то компьютерщик всегда должен быть чахлым пареньком в очках. Честно говоря, тошно на это смотреть. Второе что не понравилось судя по картине, местные медсестры ходили в то время в мини-юбках и с хорошим маникюром. Это в фильме смотрелось действительно смешно и нелепо.

Картина вышла твердым середнячком. Много хороших моментов, но и недочетов хватало во всех планах, но это нисколько не испортило общее впечатление от картины
-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм очень порадовал, смотрел 2 раза. Впервые за много лет сняли очень хороший и смешной фильм. В историческом плане фильм не блещет, но это не так важно как кажется на первый взгляд.

Много неизвестных, молодых, талантливых актеров. Главное они показали, что такое война, что люди воевали за свою жизнь и свободу! В то время она коснулась всех! Причем показали все доступно. Дети и взрослые должны проникнуться. Если бы не киноляпы и маленькая эротическая сцена поставил бы 10/10.

А так очень достойный фильм.

8 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Любой современный режиссер, задавшийся идеей снять фильм о войне, встает перед выбором: создать картину с претензией на документальность и подчеркнутую драматичность, обрекая тем самым продукт на довольно скромный спрос, или же «подгонять» тематику под современные веяния, распространенные прежде всего среди молодежи. Второй вариант, как правило, выглядит куда более заманчивым, прежде всего с коммерческой точки зрения — окажет помощь комитет по делам семьи и молодежи (популяризация воспоминаний о войне, как никак), если же нет — массовый зритель, увидев нечто близкое сердцу, останется довольным, следовательно не поскупится на билеты. Что ни говори — красота! Только вот, адаптируя сценарии под требовательного ныне зрителя, есть риск забыть, о чем снимали. «Мы из будущего» — пожалуй, самый яркий пример подобного явления.

Говоря о проблемном (читай ложном) восприятии исторического наследия подрастающим поколением, во главу угла принято ставить неосведомленность о реалиях прошлого. А как можно узнать о чем-то лучше, кроме как поставив себя на место других. Ну или не себя, а себе подобных. Очевидно, что выбор главных героев — рэпер, чахлый любитель компьютерных игр, скинхэд и отчисленный из университета историк, объединенные общим делом («черным» промыслом военных наград) — не случаен, ведь подобная компания напрямую или косвенно затрагивает многих, более типичных представителей современного социума не придумаешь, а значит и контраст с солдатами Великой Отечественной будет налицо. Стало быть, помимо достаточно перспективной завязки в виде путешествия во времени мы еще и получаем ответ на насущный вопрос: «А наши бы парни так смогли?».

Смогли, да не так. Притом следует отдать должное изображению солдат советской армии, чья дисциплина, выдержка и самопожертвование на фоне бесконечных попыток героев к побегу видится едва ли не идеализированной. Солдатский быт передан живо и органично (не без огрех в виде исторических неточностей, но все же), диалоги естественны. Среди прочих выделен герой Бориса Галкина, которому с ролью старшины повезло особо — уж кто-то, а этот командир призван отобразить доблесть и отвагу как главные черты отечественного защитника. Недалеко от него ушел и старший лейтенант Демин в исполнении Дмитрия Исаева, но у того и без войны было дел достаточно, ведь ни одна рота не обходится без санитарки.

Лирическая линия, не то чтоб обязательная, но желательная и уместная в данного рода фильмах, в данном случае портит все впечатление о наших современниках, попавших в прошлое, да и о всем фильме в целом. Качественный подбор героев не исправил положение — уж больно высок был, видимо, уровень адреналина в крови, раз двое из бравой четверки сразу испытали влечение к медсестре Ниночке. Та, безусловно, мила и очаровательна, вот только акцент на ее взаимоотношениях с противоположным полом слишком очевиден. И дело не столько в вызывающем виде, не раз упомянутом и осужденном, а в восприятии ситуации. «А у меня любовь…», — так молвила «пигалица» Ниночка. Какая уж тут война — под таким клеймом вечного чувства не грех и пошутить с милым во время боя, и ворваться в командирскую со своими требованиями на глазах у особиста, который, к слову, довольно верно описал ситуацию: «Вот такой бардак у тебя в роте, товарищ старший лейтенант Демин».

Конечно, не без светлых моментов, прощание новоиспеченных партизан со старшиной чувственно выдержано в лучших традициях кино, а последний бой со взятием немецких дотов хоть и представляет собой нечто среднее между военными симуляторами на компьютере и аналогичным боем в «Спасти рядового Райана», но все же грамотно поставлен, а гордое и местами отчаянное «УРА!» разносится над всем полем боя. Однако последнее испытание и стало индикатором сущности «гостей из будущего», что, пройдя суровую школу войны, должны были доказать состоятельность. Стреляли неумело, но метко (кино, все-таки), по-братски выручали товарищей, но в мотивации этих поступков не нашлось места желанию биться за Родину: спасать свои шкуры — да, мстить за Ниночку — еще бы, но того исступленного (патриотизмом ли, страхом, чувством долга) взгляда, как у других, у главных героев так и не появилось. Может слишком мало времени прошло, может актеры не доиграли — но результат уже давно на экранах.

Чертовски неоднозначный результат, к слову, степень удовлетворительности которого определяется подходом к отечественному кинематографу и теме войны: если и дальше более-менее удачную премьеру сопровождать овациями, исходя из положения «ну хоть что-то» — нас ждет еще не один подобный фильм (что, собственно, доказывает наличие второй части «Мы из будущего»). То же относится и к войне — пока мы будем считать такой откровенно популяризированный, если не сказать «попсовый», взгляд на войну подобающим и достойным великой Победы, поколение скинхэдов и «Борманов» (воспринимать как нарицательный образ) будет неуклонно множиться. За примерами далеко ходить не надо, все они на слуху, было бы только желание смотреть качественный продукт, действительно способствующий моральному росту. Главные герои «Мы из будущего» к слову, этот рост пережили касательно: осуждающим взгляд на молодежь (ее худшую часть, конечно) появился, а вот уважение к другим — нет. Кто не согласен — пересмотрите последние кадры фильма, когда джип с героями решительно проезжает через пешеходный переход, оставляя пассивных прохожих не у дел. Герои нашего времени, иначе не скажешь.

6 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Посмотрел «Мы из будущего». Помимо громадного количества косяков (длина форменной юбки у медсестры, внешний вид бойцов на передовой, топорно сделанная имитация боевой техники и т. д.), постоянно и ненавязчиво вколачивается одна и та же мысль — нехорошо быть наци, имея таких дедушек и бабушек. Такое впечатление, будто ради финального кадра (все четверо почти бросаются учить жизни не нюхавших пороха нациков) всё кино и было задумано.

О сцене, о которой слышал кучу восторгов — с романсом превращённым в фарс — отдельный разговор. Известно, что наши деды на передовой играли на семиструнной гитаре, отстроенной в цыганском или, как ещё говорили за бугром, русском строе. У рэппера в руках шестиструнная. Грубейшая ошибка. По скретчи на патефоне и не говорю — патефонные иглы, и пластинки на фронте на каждом углу не валяются, и человек, так обращающийся с музыкой на фронте, может получить в лоб очень легко. Кроме того, ну подумайте сами, кого бойцам хочется послушать в момент отдыха: поющую красивую девушку, медсестру, героя или неизвестно откуда взявшуюся кривляющуюся непонятную обезьяну?

Скин, выбирая во время концерта местечко получше, стряхивает с места бойца. Воевавшего, умеющего воевать. Неправдоподобно.

Особист. Пародия какая-то. Вместо того чтобы подозрительных людей, появившихся в расположении роты, начать, как следует колоть, (его прямая обязанность!), изображает из себя доброго, но строгого папашку — и в разведку легко отправляет, и по расположению роты позволяет разгуливать.

Резюме: сказка для детей. Тех, которые не то, что историю не учили, но даже не озаботились просмотром советских фильмов о войне.

Ах, да. Наци — это плохо, всем в анти-фа!
-------------------------------------------------------------------------------------
Сильный фильм. Особенно впечатляющей показалась сцена «вскрытия» захоронения.
… «Санитарка?» — спросил Чуха. Борман быстро окинул взлядом полузасыпанные песком кости и пыльный маленький череп: «Сразу видно, что баба!»…
А потом когда Борман рассматривал старую фотографию из сумки, на которой симпатичная медсестра улыбалась фотокамере военного кореспондента, Череп и Спирт нашли себе развлечение в том, чтобы установить на палке череп этой самой медсестры.

… «Сейчас я ей хэдшот поставлю» — довольно улыбнулся Череп прицеливаясь из ТТ… Здесь даже как бы это глупо не звучало, но череп на палке всем своим видом «умолял», высокого бритоголового парня с майкой Вермахта и со свастикой на плече: «Не стреляй, пожалуйста! Зачем?»

У Черепа по всей видимости это всегда было одним из любимых занятий — стрельба по тем, кто никогда уже сам не сможет постоять за себя и тем, кто «посмел» выйграть войну у его горячо любимого Фюрера. Тем самым он как бы вымещал всю свою злость, ненависть и презрение к ним — сооветским солдатам минувшей войны.

А сцена усмешек над неожиданно появившейся старушкой, потерявшей на войне сына. По всей видимости автор хотел изобразить призрак пожилой женщины, который из года в год «приходит» на места боев в своих бесконечных поисках. И который наказал бездушных подонков, напоив их молоком и «отправив» на то самое озеро «освежиться».

Вот они в августе 1942 года. Вода кипит от пуль, вспенивается от разрывом мин, бесконечная срельба и взрывы вокруг — таким их встречает другая реальность, не виртуальная, к которой привык Чуха, а самая что ни на есть настоящая и страшная. И те «кости» из разрушенного блиндажа — они еще живые люди, они смеются, плачут, дышат, видят — они такие же как эти четыре пришельца. Жив «мужик в кожанке» — политрук Карпенко. Жива та самая «баба» — санитарка Нина Полякова — ей бы петь на сцене где-нибудь в Москве с ее замечательным голосом, а она ползает под градом пуль, каждую секунду рискуя жизнью, вытаскивая раненных с поля боя.

Когда Борман позже ее спросит о чем она думает, она не задумываясь ответит: «Как о чем? О чем и все — когда закончится эта проклятая война». Она не думает о будущем, вернее, старается не задумываться — для нее это так далеко и нереально, почти как сказка: «Небоскребы… космос..» Она старается взять от жизни все здесь и сейчас, если любить как сильно, ТАК КАК ЗАВТРА МОЖЕТ И НЕ НАСТУПИТЬ.

Хотел бы подытожить мои впечатления от фильма цитатой из произведения Григория Бакланова «Навеки девятнадцатилетние», так как он тоже тридцать лет назад поднимал больную тему бесценности человеческой жизни.

«Он смотрел на них, живых, веселых вблизи смерти… Неужели только великие люди не исчезают вовсе? Неужели только им суждено и посмертно оставаться среди живущих? А от обычных, от таких, как они все, что сидят сейчас в этом лесу, до них здесь так же сидели на траве, неужели от них от всех ничего не остается? Жил, зарыли, и как будто не было тебя, как будто не жил под солнцем, под этим вечным синим небом, где сейчас властно гудит самолет, взобравшись на недосягаемую высоту.

Неужели и мысль невысказанная и боль- все исчезает бесследно? Или все же что-то остается, витает незримо, и придет час — отзовется в чьей-то душе? И кто разделит великих и невеликих, когда они еще пожить не успели? Может быть, самые великие: Пушкин будущий, Толстой, остались в эти годы на полях войны безымянно и никогда ничего уже не скажут людям. Неужели и этой пустоты не ощутит жизнь?».

10 из 10